El Cronicón Cinéfilo

Hellboy es un film exonerado de cualquier pretensión artística (a propósito) que nos cuenta la historia de un pequeño diablillo que retorna del averno para definirse contra la tiranía de la malignidad (Spawn), enrolado en una corporación gubernamental (X-files) consagrada a la captación y reclutamiento de seres ¿humanos? de ascendencia paranormal (X-Men) y que dedica todos sus fondos y recursos para salvar a la humanidad del acoso, impertinente, de demiurgos, nazis, babosas demoníacas, y demás habitantes del (sub)mundo de las tinieblas.



Hellboy cuenta como aliado con un hombre pez con cabeza de sandía y cerebro de precogniscente (y que el guionista olvida a mitad del metraje); con una compañera que hace las veces de amor platónico (y no platónico) e hilo conductor (Superman), poseedora de una infancia difícil (Carrie) y un presente lacónico que pasa como puede enjugándose en diatribas existenciales en el jardín de un frenopático y momentos de estrés culminados con impulsos piroquinéticos (Firestarter) que se activan, creedme, mediante la carpetovetónica técnica del guantazo (¿Scary Movie 4?); y, naturalmente, (cuenta) con un maestro adoctrinado, consejero que ejerce de padre (o padre que ejerce de mentor), que le guía por el mejor de los caminos posibles, el compromiso, y lo obliga a resguardarse de los caminos de la tentación por una simple cuestión de fe.

La acción transcurre por suburbanos góticos (Underground, Mimic, Blade II), iglesias derruidas teñidas de aguaceros y granadas, cementerios siberianos con estructura de videojuego, y recintos gubernamentales enterrados en la cotidianidad de un barrio residencial…, escenarios recurrentes todos ellos que el bueno de Guillermo del Toro aproveche para dar rienda suelta a su poderosa maquinaria iconográfica, repleta de imágenes fascinantes y pasajes mágicos (que en algún momento recuerdan a Kwaidan), y que posibilitan la perfecta fusión entre la adaptación comicófila al uso en el Hollywood actual (poco imaginativa y, terriblemente, predecible) y el universo religioso, mecanicista y visionario del excesivo (pero tantas veces brillante) director mexicano.

Los numerosos referentes a la filmografía de Del Toro (desde Cronos a Mimic, pasando por Blade II) sólo nos indica que Hellboy también bebe de la fuente de la autorreferencia, caudal del que acostumbran a beber los directores en sus horas más bajas pero que, sin embargo, el cineasta mexicano utiliza para recuperar al personaje de Mignona de la futilidad previsible a la que la condenan los cánones exigidos por los consumidores de palomitas a granel, no lo olvidemos, auténticos financiadores de la mayoría de las películas que pueblan las carteleras de todo el mundo.

En este sentido, Hellboy no funciona como actualización de todos estos precedentes, ni siquiera como un excelente compendio de las bondades de aquéllas sino porque es un film consciente de sus propias limitaciones y debilidades, de su guión terso (que el bueno de HellBoy trata de disimular bajo la fachada de algún momento de humor –poco afortunado, la verdad) y sus interpretaciones estereotipadas (salvo Ron Perlman) y, sobretodo, porque nunca oculta su condición de producto menor pero divertido que logra rehuir de la mediocridad por el talante y tesón de su buen director.

¿Qué nos ofrece de original..? Nada. ¿Y por qué nos gusta?

Calificación: 6

Lo menos destacado: El guión y su insolente voluntad por acumular personajes insubstanciales y planos, la nula capacidad dramática de los momentos que debieran haber sido (más) dramáticos…

Lo más destacado: la dirección artística, el magnífico montaje, la narratividad de sus escenas de acción, la decidida voluntad de Del Toro por acercar la historia de Hellboy a su propio universo conceptual.