El Cronicón Cinéfilo

Dos hombres se despiertan en una habitación. Uno a cada extremo; los dos encadenados a una pared. En el medio, las pistas: un cadáver ensangrentado, un arma, una grabadora, una sierra, un cassette con instrucciones oralizadas... Objetos, todos ellos, que tienen una vital importancia para el destino de los dos encadenados, herramientas que deberán utilizar en su beneficio si, realmente, quieren salir alguna vez de aquella habitación maldita. No en vano, acaba de comenzar una cuenta atrás tenebrosa donde, aparte de sus propias vidas, uno de los dos secuestrados se juega el destino de su mujer e hija.

Esperaba más de esta película ("visionaria", decían; "a la estela de Seven", exageraban) y mucho más, si cabe, cinco minutos después de haberla comenzado a visionar, con ese punto de partida tan atractivo a medio camino entre el psychothriller sofisticado con antagonista de altura (Seven) y la ciencia ficción metafísica de Cube...

Sin embargo, el atractivo de la premisa dura poco, justo hasta que el primer flashback (el primero, digo, de una infinidad de flashback) hace su aparición y modifica el carácter opresivo de su comienzo hasta convertirla en un policiaco de intriga más o menos convencional en torno a la figura de un psicópata enmascarado (sí, otro heredero de Michael Myers), aficionado a los juegos macabros y a los ajustes de cuentas entintados de moralina (basados en un leit motiv ciertamente conservador: No sabes lo que tienes hasta que lo pierdes) impostada.

Así las cosas, el asesino mueve sus piezas (lleva este extremo hasta límites delirantes: afortunadamente, por cierto) y props de forma precisa, dosificando las sorpresas y añadiendo otras (y otras y otras), de interés discutible pero sorpresas al fin y al cabo, tendentes a hacer una película de una Idea (insisto, de una buena idea), y de ésta, un éxito incontestable entre la previsible constelación de phychokillers post-Michael Myers que todavía inunda las carteleras de, ésta, nuestra contemporaneidad cinéfila.

La estructura narrativa se resuelve, en fin, a base de flashback y giros de guión (y algún trampeo visual y de montaje de claras reminiscencias a El Silencio de los Corderos), hasta constituirse por méritos propios en un auténtico puzzle (uno de los aciertos de la película que, sin embargo, tampoco saben explotar convenientemente: la Forma se asimila tanto al Contenido que terminan por mimetizarse) que los apresados deben resolver con presteza y los espectadores con lápiz y papel para no aburrirse y seguir manteniendo el interés por una historia, la de Jiggsaw, que debía haber dado mucho más de sí... Y no lo da.

Una lástima. Veremos que nos cuenta su secuela.

Lo más destacado: que, a pesar de todo, logra mantener su intriga hasta el final y ofrecer, pues sí, una resolución consecuente con todo lo mostrado con anterioridad.

Lo menos destacado: Nunca da la sensación que James Wan esté a la altura de alguna de las imbricaciones argumentales derivadas del guión de Leigh Whannell, por cierto, uno de los dos protagonistas de la película.

Calificación: 5