Se muestran los artículos pertenecientes a Octubre de 2006.
Debatiendo
El castillo ambulante en pdf
Una mala semana compensada por el visionado redentor de una película de Miyazaki...
El derroche creativo presente en El Castillo Ambulante, en fin, se resuelve inabarcable, no ya de un solo vistazo, sino en posteriores visionados de una historia que se mueve en torno a varios niveles de entretenimiento en función de la edad e intereses del espectador. En este sentido, El Castillo Ambulante obtiene la misma eficacia en el apartado grandilocuente (con esos vuelos majestuosos, con esos acorazados directamente salidos de un manual steam) como en el detallista (donde los objetos y las prendas de vestir adquieren un papel, eminentemente, protagonista), creando una sinergia evocadora, contenedora de momentos plenamente deslumbrantes (que quizá formen parte de lo mejor de la filmografía de Miyazaki) y de otros tantos menos dichosos (pero que no dejan de ser sobresalientes) que compensan la abrumadora sensación de estar contemplando otra obra maestra. [leer crítica completa en pdf ]
Escorto'06 en PDF
Se acabó lo que se daba. Ahí os dejo el resumen de todo lo visto en una edición mejorada en pdf y con alguna sorpresa más.
[de izq. a derecha y en primer plano:
Anita Haas, Carlos Aguilar, J.P.Bango, Miguel Á. Refoyo, David López.
Foto de Cristóbal Garrido]
Paciencia
Mientras el servidor de Blogia continúa una de las interminables actualizaciones (lleva más de mes y medio dando problemas y no parece atisbarse el final) que erosionan la paciencia de los visitantes (y no visitantes de este blog), aprovecho para rescatar del archivo alguno de los artículos que forjan la memoria de este, siempre vuestro, Cronicón:
Definiciones de Cine: "Todo tiene un principio"
El cine: Dispensario de palomitas y vasos de hielo y refrescos generalmente poblado de tipos que dicen acompañar al que tienen al lado.
Títulos de crédito: la parte de la película que no ven ni siquiera los familiares de los "acreditados".
Taquillazo: El gatillazo de un blockbuster.
Taquilla: Kiosquillo de vidrio y acero que separa a Hannibal Lecter del resto de la humanidad.
Taquillera: Una chica media sorda que te pide que eleves la voz cuando vas a comprar una entrada de Lilian, la virgen pervertida. "¿Cómo...?" Una entrada de Lilian... ¡LA VIRGEN PERVERTIDA!
Entrada o Ticket o boleto: Documento con un valor de seis euros que, al mismo tiempo, le sirve a la tienda de comida de al lado como espacio publicitario y promocional (¿Les estamos financiando sus bocadillos?)
Teaser: Un adelanto o promesa de lo que va a venir pero que, finalmente, no viene o si viene, no se parece a lo anunciado. En política se denomina "programa electoral".
Trailer: Colección de imágenes efectistas de una película que, generalmente, no tiene que ver nada con la misma. Excepción: las que sí tienen que ver, sobretodo en películas de suspense, tienden a sustituirla.
Thriller: Cuando a mitad de El Señor de los Anillos te preguntas si quitaste la luz del coche...
Obra Maestra: Calificación emparentada con lo mayestático y, por tanto, "extraordinario" que los cinéfilos fanáticos solemos utilizar "habitualmente"...
Uma Thurman: Mujer que no existe. En mitología, quimera, utopía, ensoñación.
Director: Un tipo con un ego mayor que el mío. A veces, gris empleado de una multinacional.
Director de Fotografía: Mago, hechicero, Gandalf.
The End: El fin en las películas antiguas. A John Ford le gustaba adornarlo con un paisaje crepuscular y formidable. Cuando sale en un film de Miyazaki viene acompañado de una súbita e incontenible emoción y unas terribles ganas de aplaudir y ponerse de pie. En películas de Antonioni, suele preludiar una estampida colectiva hacia el aseo.
J. P. Bango: Servidor.
Comentarios: Lo que a todos nos gusta leer en los blogs. Alimentan egos y dejan señales inequívocas de que algunos de los que pasaron por aquí, llegaron hasta el final del post... ;)
María llena eres de gracia: viaje al interior de una adolescente inconformista
La cámara nunca abandona a Catalina Sandino Moreno en esta Road Movie existencial construida, al igual que Rossetta de los Hermanos Dardenne, sobre los pasos y decisiones de una adolescente que se rebela contra su cotidianidad de un modo drástico, quizá sabiendo que será la última oportunidad de cambio que le ofrecerá la vida.
Esta adolescente se llama María. Es la primera de las muchas referencias religiosas que contiene una película atiborrada de simbolismos (por ejemplo: un ramo de rosas abarrotado de espinas que, de vez en cuando, se cruza en el camino de nuestra protagonista), metáforas visuales (las dos ciudades antagónicas que, sin embargo, no son sino el reflejo de una misma realidad) y referencias místicas (como su cartel) que van a servir de contexto a esta historia realista (también vitalista a pesar de los pesares) pero nada espiritual que el desconocido Joshua Marston afronta con una cierta competencia al sumergirlo al ámbito (no ya genérico sino conceptual) que mejor parece conocer: el docudrama.
Siguiendo la corriente al apotegma que sirve de título a la película, no tardamos en sumergirnos en esta historia que pierde poco tiempo en contarnos que no son “gracias” sino “pepas” (es decir, bolas de droga) y un feto en plena gestación, lo que guarda a buen recaudo el vientre de María durante casi todo el metraje. En este contexto, María se convierte en “mula” y se invita a volar hacia Estados Unidos. Le esperan dos promesas: una nueva vida y dinero. Estamos, claro, en Colombia: pero, a pesar de las apariencias, está película no va de drogas. Sino de oportunidades.
María crece dándole vueltas recurso de la elección, escogiendo siempre el camino que más riesgo comporta y, además, haciéndolo a sabiendas, destacándose también por ello del resto de sus vecinos, amigos y familiares. Por eso sube al tejado, abandona a su novio, deja su trabajo y familia y se embarca rumbo a lo (des)conocido aspirando a revertir su destino y condición. Lo hace amparándose en un inconformismo que no tarda en asumir como marca de identidad. María es ingenua pero valiente: comprende los resortes que mueven al Mundo y aspira a conquistarlo. Sabe lo que expone y no se amedra, ni siquiera cuando les planta cara a los narcotraficantes. En cierto modo: es una superviviente que quiere elegir su camino. Aunque ello suponga renunciar a todo lo que conoce: raíces incluidas. El viaje que inicia es un viaje no ya iniciático sino catártico a las entrañas de una conciencia, la suya, devorada por las incertidumbres irreparables que conforman su realidad.
Es, “María llena eres de gracia”, una película de Joshua Marston sostenida (y de qué manera) por la sobresaliente interpretación de todos sus actores, en especial, de Catalina Sandino Moreno, cuya interpretación rebasa el significado de cualquier epíteto a su favor y es que es la suya una actuación paradigmática, a ratos soberbia, que mejora el sentido de la película y la hace, sencillamente, imprescindible.
Lo más destacado: La credibilidad de todos sus momentos dramáticos.
Lo menos destacado: Que la narración en primera persona no permita indagar, con mayor profundidad, en los caracteres de aquellos que se mueven alrededor de María.
Calificación: 8
Eat me!
Tengo hambre... únicamente de Cine. Hasta en eso hemos de sentirnos privilegiados.
Remontando
Avance
“Tengo que mostrar las cosas porque estoy mostrando cosas que la gente no podría imaginar. Si las hubiera puesto fuera de cuadro, no existirían. Si usted está hablando de disparar a alguien, o cortar gargantas, puede ponerlas fuera de cuadro y la audiencia tendría alguna idea de lo que está sucediendo. Pero si usted piensa en Max Renn en Videodrome y la hendidura en su estómago...Si yo hubiera hecho eso fuera de cuadro, ¿qué hubiese pensado la audiencia que estaba ocurriendo? Simplemente no habría funcionado.” David Cronenberg.
Próximamente en El Cronicón Cinefilo, "Este Mes... VIDEODROME".
Historias de Cine: The End
| Y |
Ya dejasteis de vivir como propias las aventuras de otros, los duelos y abatimientos de los que tú, amiga, nunca podrías salir sin mi ayuda; y en el pasillo te acuerdas de recuperar las prisas, tirar el pañuelo a la basura, salir por la puerta de emergencias, vomitar tu odio en el aparcamiento en el oído de un conductor novel que, efectivamente, no parece ser muy hábil al volante…
Y bajo vuestros pies despreciáis los restos de una jactancia que antes había sido un sabor salado y un bote de cola con hielo y pajita, condenado a perdurar sólo hasta que a la salida, seducido por los colores y el ruido, por los gritos de unos niños que aprenden la doctrina del consumismo, te acuerdas de esa moneda, ¡ay!, y de esa caricia que el otro día te regalaron cuando en una situación parecida… la invitaste a otra bolsa de palomitas.
Y aquí quedo yo. Sólo. Como siempre. Con mis pensamientos y mis historias, con la escoba en una mano y mis lágrimas, enjugadas, en la otra, barriendo sus excrementos y su indiferencia, esperando en la penumbra de una sala desalojada de sueños que este director presuntuoso del que tanto hablan en la tele se haya dignado esta vez a poner tras los títulos de crédito que sólo yo veo, el destete de la protagonista que anunciaban en aquel chat de Internet.
Precisamente hoy que soy consciente, más que ningún otro día, de ser una de aquellas ficciones autocomplacientes de la que tanto acostumbran a crear estos personajillos engreídos y sin talento que pululan por la red de redes creyéndose, ingenuos ellos, que alguna vez vivirán de su escritura…
La sorpresa
Atención señores: es, como poco, la película del año:
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