Se muestran los artículos pertenecientes al tema Monográficos: El Cine Vampirizado.
23/08/2005
El vampiro de la noche
Hace algunos años ya que no tengo oportunidad de revisionar el remake que sobre el original de Murnau ideara el no menos universal cineasta alemán Werner Herzog. A pesar de ello: en mi retina cinéfila continúa indeleble el recuerdo de la gran colección de imágenes inquietantes sugeridas en aquel Nosferatu setentero teñido de tenebrismo y desesperanza..
Como ya os contara en El Cine Vampirizado (un artículo que reversionaré-revisaré-reescribiré en próximas fechas), el cine de terror en la década de los setenta trataba de reubicarse conceptualmente tras los extraordinarios éxitos de varios filmes de autor: Matanza de Texas, Las colinas tienen ojos, La Noche de los Muertos Vivientes o La Noche de Halloween, así como tres producciones de Serie A que prestaban una especial atención a la temática diabólica: La semilla del diablo, El Exorcista y La Profecía.
Los monstruos de ascendencia clásica, llevados al paroxismo por los últimos estértores de la Hammer (por cierto, una pista nominal del "juego de cine" del otro día), habían desaparecido de la actualidad cinematográfica momentos antes de que la productora Universal diera a la luz un proyecto que trataba de rescatar para el celuloide uno de sus iconos más reconocibles (y temidos): Drácula (de su irregular y desapasionado resultado ya os hablaré algún día).
Simultáneamente, en tierras europeas se gestaba otro proyecto revisionista para el que se juntarían dos de los nombres más reconocibles de la cinematografía germana: Werner Herzog en la dirección y un turbador, enajenado, inclonable Klaus Kinski en la composición (absolutamente marciana) del enamorado vampiro rumano.
En fin, todos conocéis el resultado: sólo el mito del hombre lobo (con media decena de películas reparadoras) lograría adaptarse a los caprichosos desisgnios de la modernidad.
Pues eso. Nosferatu de Werner Herzog. Esta noche: en La 2. Una vuelta de tuerca del mito de aires redentores y trágicos.
Como ya os contara en El Cine Vampirizado (un artículo que reversionaré-revisaré-reescribiré en próximas fechas), el cine de terror en la década de los setenta trataba de reubicarse conceptualmente tras los extraordinarios éxitos de varios filmes de autor: Matanza de Texas, Las colinas tienen ojos, La Noche de los Muertos Vivientes o La Noche de Halloween, así como tres producciones de Serie A que prestaban una especial atención a la temática diabólica: La semilla del diablo, El Exorcista y La Profecía.
Los monstruos de ascendencia clásica, llevados al paroxismo por los últimos estértores de la Hammer (por cierto, una pista nominal del "juego de cine" del otro día), habían desaparecido de la actualidad cinematográfica momentos antes de que la productora Universal diera a la luz un proyecto que trataba de rescatar para el celuloide uno de sus iconos más reconocibles (y temidos): Drácula (de su irregular y desapasionado resultado ya os hablaré algún día).
Simultáneamente, en tierras europeas se gestaba otro proyecto revisionista para el que se juntarían dos de los nombres más reconocibles de la cinematografía germana: Werner Herzog en la dirección y un turbador, enajenado, inclonable Klaus Kinski en la composición (absolutamente marciana) del enamorado vampiro rumano.
En fin, todos conocéis el resultado: sólo el mito del hombre lobo (con media decena de películas reparadoras) lograría adaptarse a los caprichosos desisgnios de la modernidad.
Pues eso. Nosferatu de Werner Herzog. Esta noche: en La 2. Una vuelta de tuerca del mito de aires redentores y trágicos.
23/03/2004
Bathory vista desde Grau
Siempre fue una de mis favoritas en un subconsciente, a todas luces, habituado a la nostalgia cinéfaga. Pero he podido verla de nuevo y me reafirmo al reivindicar, Ceremonia Sangrienta, como uno de los films más injustamente olvidados de
la cinematografía hispana.
El siguiente artículo de Pau Roig explica suficientemente sus bondades y hallazgos.
Yo añadiría, también, que estamos en presencia de un ejercicio metacinéfilo de ascensión magnífica que, explorando las raices del miedo, se atreve a viviseccionar la sociografía de una comunidad dominada por el feudo en el marco aparente (sólo aparente) de una película de terror al uso. Una rara avis realizada a contracorriente que presume, con indudable justicia, de contener una de los clímax finales mejor conseguidos de todo el cine europeo.
Casi nada.
la cinematografía hispana.
El siguiente artículo de Pau Roig explica suficientemente sus bondades y hallazgos.
Yo añadiría, también, que estamos en presencia de un ejercicio metacinéfilo de ascensión magnífica que, explorando las raices del miedo, se atreve a viviseccionar la sociografía de una comunidad dominada por el feudo en el marco aparente (sólo aparente) de una película de terror al uso. Una rara avis realizada a contracorriente que presume, con indudable justicia, de contener una de los clímax finales mejor conseguidos de todo el cine europeo.
Casi nada.
23/03/2004 23:09 Enlace permanente. Tema: Monográficos: El Cine Vampirizado No hay comentarios. Comentar.
02/03/2004
Terror Universal
Ayer se actualizó uno de los sitios más coherentes de la web, la Revista Terror Universal (y no lo digo porque colabore en ella:)
Los temas que son novedad en su portada comparten un denominador común: su pasión por el Séptimo Arte y el gusto por la información retrospectiva de carácter cinéfilo-pasional.
Sara Rodríguez Mata nos presenta en Perversas, feas, malvadas y seductoras , la segunda parte de su lúcido estudio sobre las Mujeres en el Cine de Terror, presentando nuevos personajes, películas y temáticas. Es, y no soy el único en decirlo, un artículo excelente.
Quien esto escribe, se desmarca este mes con un artículo-homenaje a uno de los sustentos creativos del cine de género: John Carpenter y El Cine Fantástico. Artículo que ya os adelanté en parte (su prólogo) en este Cronicón.
Por último, Fabián Cepeda continúa con su excelente labor historiográfica rescatando del olvido cinéfilo a uno de sus monstruos más entrañables en el artículo : El monstruo de la laguna negra: una trilogía monstruosa. Es ésta, no cabe duda, una ocasión idónea para deleitarnos con el recuerdo de esta singular trilogía.
Os gustará.
Los temas que son novedad en su portada comparten un denominador común: su pasión por el Séptimo Arte y el gusto por la información retrospectiva de carácter cinéfilo-pasional.
Sara Rodríguez Mata nos presenta en Perversas, feas, malvadas y seductoras , la segunda parte de su lúcido estudio sobre las Mujeres en el Cine de Terror, presentando nuevos personajes, películas y temáticas. Es, y no soy el único en decirlo, un artículo excelente.
Quien esto escribe, se desmarca este mes con un artículo-homenaje a uno de los sustentos creativos del cine de género: John Carpenter y El Cine Fantástico. Artículo que ya os adelanté en parte (su prólogo) en este Cronicón.
Por último, Fabián Cepeda continúa con su excelente labor historiográfica rescatando del olvido cinéfilo a uno de sus monstruos más entrañables en el artículo : El monstruo de la laguna negra: una trilogía monstruosa. Es ésta, no cabe duda, una ocasión idónea para deleitarnos con el recuerdo de esta singular trilogía.
Os gustará.
02/03/2004 22:07 Enlace permanente. Tema: Monográficos: El Cine Vampirizado No hay comentarios. Comentar.
23/02/2004
El muerto y su sombra
This is the story of a man named Hutter and his wife Ellen...
Pero no sólo eso. También es uno de los films más paradigmáticos de la edad de oro del expresionismo y una de las obras más brillantes de un director que apenas si pudo ser testigo de la repercusión historicista que adquiriría el conjunto de su breve carrera.
Es Nosferatu, puro Cine: fotografía pasional en movimiento.
(Leer artículo de Images of Journal, en inglés, aquí)
Pero no sólo eso. También es uno de los films más paradigmáticos de la edad de oro del expresionismo y una de las obras más brillantes de un director que apenas si pudo ser testigo de la repercusión historicista que adquiriría el conjunto de su breve carrera.
Es Nosferatu, puro Cine: fotografía pasional en movimiento.
(Leer artículo de Images of Journal, en inglés, aquí)
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